3.22（1 / 2）
小有案头常放几件古器物，多数能用，喝茶、饮酒、焚香，多数是宋朝的。
一盏。北宋建窑兔毫盏，撇口，直径约十厘米，盏色青黑，兔毫条达，盏底修足工整，盏外近底处有垂釉和釉珠。
一罐。宋金钧窑双耳罐，内壁满釉，底足不施釉。
一印。宋洋钮白玉印，微沁，两厘米乘一厘米见方。宋代喜欢用玉雕羊，雕工极细，羊神态自若，面部由多个棱面组成，体现宋代动物玉雕的特色。
能放在案头叫小有时常盘桓，可想是至爱了。很难用语言形容这一盏一罐一印的美。小有一直认为，文字首要的追求是求真，探索人性中的无尽光明与黑暗。真正的美，只可意会不可言传。
在真正的美面前，文字常常乏力。白居易说杨贵妃，“芙蓉如面柳如眉”，然而，这么多年过去了，白居易这句诗流传下来了，我们还是不知道杨贵妃长的什么样子。
他的一盏一罐一印如此，
他的万亿亦如此。
小有从床头上放着的一盏一罐一印视线转回到身侧趴着熟睡的万亿身上。这三件宝贝咋就移到床头了呢？说起来小有也是欣慰，她也爱，时常抚摸，有时候做的时候两手还得握着，叫小有又是一种刺激，所爱都在激清里……
你仔细品，
万亿的美和这三件器物的美其实有异曲同工之妙，
都具象呈现这一种纯粹浓郁的东方审美，
东方审美是天然的美：
三件器物都不是主观设计的产物，匠人只是努力把它们恢复到了天生应该的样子。拿起青黑的建盏，喝一口当年春天摘的古树生普，冷涩而后甘，山林的春天就在唇齿之间，“一杯落手浮轻黄，杯中万里春风香”。插一支莲花到钧窑罐，仿佛养一支莲花在小小天青色的水塘，“雨过天青云破处，这般颜色作将来”。
他的万亿一样如此，
眉眼清秀，
鼻尖绒毛青涩，
唇上一抹通灵的色彩，
望着，人心甚觉柔软欣喜，不舍失去。
是的，就是不舍失去，所以她身上已然有那么多谜团，小有还是不敢轻举妄动。
妹妹去哪儿了？
她说送回老家了。
妹妹到底是谁的？
问过，她说，你要真在意，就别跟我好了。小有能说什么？
他该知足了，
三个月了，万亿稳稳当当又回到他身边，是他的好宝宝，过着他梦想里的生活。
而且，万千也走了。
面上看，如今的万家真是如日中天了。
看一个家族是否能“日不落”，主要还得看“传承”。
叫世人啧叹， ↑返回顶部↑
一盏。北宋建窑兔毫盏，撇口，直径约十厘米，盏色青黑，兔毫条达，盏底修足工整，盏外近底处有垂釉和釉珠。
一罐。宋金钧窑双耳罐，内壁满釉，底足不施釉。
一印。宋洋钮白玉印，微沁，两厘米乘一厘米见方。宋代喜欢用玉雕羊，雕工极细，羊神态自若，面部由多个棱面组成，体现宋代动物玉雕的特色。
能放在案头叫小有时常盘桓，可想是至爱了。很难用语言形容这一盏一罐一印的美。小有一直认为，文字首要的追求是求真，探索人性中的无尽光明与黑暗。真正的美，只可意会不可言传。
在真正的美面前，文字常常乏力。白居易说杨贵妃，“芙蓉如面柳如眉”，然而，这么多年过去了，白居易这句诗流传下来了，我们还是不知道杨贵妃长的什么样子。
他的一盏一罐一印如此，
他的万亿亦如此。
小有从床头上放着的一盏一罐一印视线转回到身侧趴着熟睡的万亿身上。这三件宝贝咋就移到床头了呢？说起来小有也是欣慰，她也爱，时常抚摸，有时候做的时候两手还得握着，叫小有又是一种刺激，所爱都在激清里……
你仔细品，
万亿的美和这三件器物的美其实有异曲同工之妙，
都具象呈现这一种纯粹浓郁的东方审美，
东方审美是天然的美：
三件器物都不是主观设计的产物，匠人只是努力把它们恢复到了天生应该的样子。拿起青黑的建盏，喝一口当年春天摘的古树生普，冷涩而后甘，山林的春天就在唇齿之间，“一杯落手浮轻黄，杯中万里春风香”。插一支莲花到钧窑罐，仿佛养一支莲花在小小天青色的水塘，“雨过天青云破处，这般颜色作将来”。
他的万亿一样如此，
眉眼清秀，
鼻尖绒毛青涩，
唇上一抹通灵的色彩，
望着，人心甚觉柔软欣喜，不舍失去。
是的，就是不舍失去，所以她身上已然有那么多谜团，小有还是不敢轻举妄动。
妹妹去哪儿了？
她说送回老家了。
妹妹到底是谁的？
问过，她说，你要真在意，就别跟我好了。小有能说什么？
他该知足了，
三个月了，万亿稳稳当当又回到他身边，是他的好宝宝，过着他梦想里的生活。
而且，万千也走了。
面上看，如今的万家真是如日中天了。
看一个家族是否能“日不落”，主要还得看“传承”。
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