第0405章 分人参果喽（2 / 3）
“怎么样？”
“非常，非常适合。”
用“适合”来描述，显然比“非常棒”“非常好”更有说服力，爱丽丝也明显因为这个评价松了一口气——倒不是她非常在意季铭的评价，而是如果他们俩对于剪辑风格有巨大的争议，那接下来的工作就非常困难了，没有谁会轻易让步。
季铭在这一刻，才最终确认，他选择爱丽丝·洛瓦赫，这位意大利女导演，可能是《默》最大的幸运之一。
爱丽丝当过7年的纪录片导演，在她的镜头语言里，纪录片似的真实，和建基于她个人生活经验的浪漫和奇想，被特别好地结合起来了，有人叫它自然主义，也有人说这是新现实主义——不管叫什么，但这两点体现在《默》中，就让这些片段，既有真实存在的质感，也有高于现实的朦胧美，两者之间存在微妙的冲突，观影者在整个观赏过程中，相信都会被这种冲突萦绕。
它绝不是那种会让人认为电影不协调的冲突，而是类似一道牛腩炖苦瓜，苦里回甘，甘里带苦，但一切味道都统一在这道菜里，那就是那样，本该那样。
“我认为这种微妙的冲突感是这部电影最重要的气质。”
季铭甚至不需要说的更多，爱丽丝是导演，她完全知道这一冲突感来自哪里——杨鸣尽其所能地完美化他的想象世界，他的乌托邦。但理智和他的现实处境，都在不断地挑战这种虚假，完全健康有力的身躯、定格的数码钟、肖睿的存在、五年前的宣传单、消失的演员、变化的观众……
他竭力地忽视这些虚假，从而延续这个想象世界——但是他追求舞蹈艺术的突破，他对《寂静湖》的极致演绎，又都来源于他的真实执念和艺术理解。
这种真真和假假，刻意忽略和本性执着交织在一起，就带来了挥之不去的冲突感。
不论是爱丽丝，还是季铭，都没想让观众舒心地看完电影。
“恭喜你们，看来你们达成了最重要的一致。”法剪耸了耸肩膀：“不然到时候我完全不知道应该听顶头上司的，还是大Boss的。”
“毫无疑问你应该听Boss的，因为Boss给你钱。”爱丽丝心里涌起一股感激来，她知道季铭做了极大的克制，作为剧本的创作者、主演，他对于电影显然有一个特别完整的想象，但无论在拍摄中，还是现在，季铭都没有意图要把那个想象强加给爱丽丝。
和谐一致的工作环境，并没有让季铭少掉几根头发，在剪辑室里头断断续续地忙了两周。
这中间，徐铮、宁昊、黄垒、楼烨、刁一男，都或者三三俩俩，或者单人独骑跑来看过，也是惯例，一方面看看同行的创作，一方面也可以做第一批观众，毕竟都是导演，不需要等到完整的作品出来，就能够看出很多东西。
季铭和爱丽丝，倒是过了一遍中国这些中坚导演们的思想方式。
……
两周出关后，季铭再度和《末代皇帝》剧组汇合，前往沪上参加第十二届中国艺术节——这是国家艺术节日，很盛大，主管部门的头头都会出席，人艺也是当个大事儿来安排的。
文华奖，就在闭幕式上颁发。
“你担心有人认为《默》和《黑天鹅》类似么？一样的虚假、真实，一样的追求舞蹈的艺术境界。”黄垒也受邀参与，作为黑镇戏剧节的创始人，他还是相当愿意参与这些艺术盛事的，找了个空闲时间，抓住季铭聊《默》，他是跟徐铮、桃红一块去的，那天也没机会聊太多。
季铭想了想：“蹭一下热度，对票房有好处吧。”
“……”黄三石眨眨眼睛，想破脑袋也没有想到这个回答：“你，真是怪不得《遇仙降》能拿15个亿，有你这么盯死了票房的，不火都难啊。”
“哈哈。”
黄老师文青病犯了。
季铭想了想：“其实我不太担心，当初我就跟您说过，这两者带有舞蹈、幻想，甚至悬疑的因素，一定会被放在一起看。但是如果两部电影都去看过的话，肯定会知道，它们的内核是完全不同——《黑天鹅》讲的是，一个体验派舞者，在攀登艺术高峰的过程中，最难熬的那一段。而《默》探讨的是一个行为受限群体的思维可能性，它可以是一个舞者，也可以是个歌者、画家，当然艺术家的想象力更为玄奇一些，不考虑这个，甚至他也可以是个建筑工人、教师……”
“所以你们的内核要高于《黑天鹅》？”
这是个外行话，黄垒似笑非笑的死样，也不是再说正经的。
电影是最没有大小之分的，国内有时候一撮人会说宏大叙事比小情小爱要高，但单纯从艺术角度来说，大和小是没有区别的。
“到时候得第一时间去看，不然老挂着，有看片会么？”
“估计有，得看京城文化那边的安排，我们反正剪完片子就over。” ↑返回顶部↑
“非常，非常适合。”
用“适合”来描述，显然比“非常棒”“非常好”更有说服力，爱丽丝也明显因为这个评价松了一口气——倒不是她非常在意季铭的评价，而是如果他们俩对于剪辑风格有巨大的争议，那接下来的工作就非常困难了，没有谁会轻易让步。
季铭在这一刻，才最终确认，他选择爱丽丝·洛瓦赫，这位意大利女导演，可能是《默》最大的幸运之一。
爱丽丝当过7年的纪录片导演，在她的镜头语言里，纪录片似的真实，和建基于她个人生活经验的浪漫和奇想，被特别好地结合起来了，有人叫它自然主义，也有人说这是新现实主义——不管叫什么，但这两点体现在《默》中，就让这些片段，既有真实存在的质感，也有高于现实的朦胧美，两者之间存在微妙的冲突，观影者在整个观赏过程中，相信都会被这种冲突萦绕。
它绝不是那种会让人认为电影不协调的冲突，而是类似一道牛腩炖苦瓜，苦里回甘，甘里带苦，但一切味道都统一在这道菜里，那就是那样，本该那样。
“我认为这种微妙的冲突感是这部电影最重要的气质。”
季铭甚至不需要说的更多，爱丽丝是导演，她完全知道这一冲突感来自哪里——杨鸣尽其所能地完美化他的想象世界，他的乌托邦。但理智和他的现实处境，都在不断地挑战这种虚假，完全健康有力的身躯、定格的数码钟、肖睿的存在、五年前的宣传单、消失的演员、变化的观众……
他竭力地忽视这些虚假，从而延续这个想象世界——但是他追求舞蹈艺术的突破，他对《寂静湖》的极致演绎，又都来源于他的真实执念和艺术理解。
这种真真和假假，刻意忽略和本性执着交织在一起，就带来了挥之不去的冲突感。
不论是爱丽丝，还是季铭，都没想让观众舒心地看完电影。
“恭喜你们，看来你们达成了最重要的一致。”法剪耸了耸肩膀：“不然到时候我完全不知道应该听顶头上司的，还是大Boss的。”
“毫无疑问你应该听Boss的，因为Boss给你钱。”爱丽丝心里涌起一股感激来，她知道季铭做了极大的克制，作为剧本的创作者、主演，他对于电影显然有一个特别完整的想象，但无论在拍摄中，还是现在，季铭都没有意图要把那个想象强加给爱丽丝。
和谐一致的工作环境，并没有让季铭少掉几根头发，在剪辑室里头断断续续地忙了两周。
这中间，徐铮、宁昊、黄垒、楼烨、刁一男，都或者三三俩俩，或者单人独骑跑来看过，也是惯例，一方面看看同行的创作，一方面也可以做第一批观众，毕竟都是导演，不需要等到完整的作品出来，就能够看出很多东西。
季铭和爱丽丝，倒是过了一遍中国这些中坚导演们的思想方式。
……
两周出关后，季铭再度和《末代皇帝》剧组汇合，前往沪上参加第十二届中国艺术节——这是国家艺术节日，很盛大，主管部门的头头都会出席，人艺也是当个大事儿来安排的。
文华奖，就在闭幕式上颁发。
“你担心有人认为《默》和《黑天鹅》类似么？一样的虚假、真实，一样的追求舞蹈的艺术境界。”黄垒也受邀参与，作为黑镇戏剧节的创始人，他还是相当愿意参与这些艺术盛事的，找了个空闲时间，抓住季铭聊《默》，他是跟徐铮、桃红一块去的，那天也没机会聊太多。
季铭想了想：“蹭一下热度，对票房有好处吧。”
“……”黄三石眨眨眼睛，想破脑袋也没有想到这个回答：“你，真是怪不得《遇仙降》能拿15个亿，有你这么盯死了票房的，不火都难啊。”
“哈哈。”
黄老师文青病犯了。
季铭想了想：“其实我不太担心，当初我就跟您说过，这两者带有舞蹈、幻想，甚至悬疑的因素，一定会被放在一起看。但是如果两部电影都去看过的话，肯定会知道，它们的内核是完全不同——《黑天鹅》讲的是，一个体验派舞者，在攀登艺术高峰的过程中，最难熬的那一段。而《默》探讨的是一个行为受限群体的思维可能性，它可以是一个舞者，也可以是个歌者、画家，当然艺术家的想象力更为玄奇一些，不考虑这个，甚至他也可以是个建筑工人、教师……”
“所以你们的内核要高于《黑天鹅》？”
这是个外行话，黄垒似笑非笑的死样，也不是再说正经的。
电影是最没有大小之分的，国内有时候一撮人会说宏大叙事比小情小爱要高，但单纯从艺术角度来说，大和小是没有区别的。
“到时候得第一时间去看，不然老挂着，有看片会么？”
“估计有，得看京城文化那边的安排，我们反正剪完片子就over。” ↑返回顶部↑